-Distribución e tendencias en cinema II. |
1. Presentación BTEAM
2. Adquisición dunha película.
2.1. Como é este proceso.
2.2. Tipos de compras – cinema español vs. cinema internacional
2.3. Propostas de Distribución Internacionais e
Nacionais.
2.4. Vantaxes da Coprodución vs. Distribución.
2.5. Deal Memo e Contrato de Adquisición.
2.6. Estimados de Negocio
3. A Distribución desde o inicio da produción:
3.1. Desenvolvemento: plan de comercialización; contratos de distribución
e investimento en P&A (obrigacións ICAA vs.
realidade)
3.2. Produción: materiais de rodaxe; prensa; xestión de talento.
3.3. Posproducción: materiais de distribución, fotos, cartel e
tráiler teaser. Onde termina o traballo do produtor e
empeza o do distribuidor.
4. Que pasa cunha película desde que se compra ata que
se estrea.
4.1. Lanzamento en cinemas
4.2. Data do trinque en cinemas ou dating. Importancia.
4.3. Estratexia de festivais (nacionais e internacionais)
4.4. Estratexia de lanzamento. Posicionamento e mensaxe.
DAFO e P&A.
4.5. Creación de pezas creativas: cartel, trailer
4.6. Accións de comunicación e márketing. RRSS.
4.7. Axencia de prensa?
4.8. Resultados, Premios, posibilidade de reestrea e retorno
do investimento.
4.9. Lanzamento en VOD e DVD
4.10. Outras canles alternativas de distribución
|
-Distribución e tendencias en ficción de TV II. |
1.Definición de xanelas:
1.1. Free TV
1.2. Pay TV
1.3. OTT
1.4. Outros
2. Modelo tradicional vs. Novo modelo:
2.1. Modelo tradicional de explotación por xanelas
2.2. Cambio de modelo – Causas e consecuencias
2.3.Novo modelo de explotación por xanelas – Actores e estratexias
3. Modelos de negocio:
3.1. Como compra un Free TV? – En España e fóra de España
3.2. Como compra un Pay TV?
3.3. Como compra un SVOD? – Plataformas mundiais e non mundiais
4. Que modelo interésame como produtor? – Por que e como
5. Televisión de pago en España: contexto xeral.
6. Plataformas, servizos e canles.
7. Canles de televisión de pago: organización interna:
8 Departamento de contidos:
8.1. Compras:
8.1.1. Catálogo propio, acordo marco.
8.1.2. Allea: Mercados, selección ou negociación.
8.2. Programación:
8.2.1. Obxectivos
8.2.2. Análise audiencia
8.2.3 Estratexia Grella
8.2.4. Estreas e repeticións
8.3. Produción:
8.3.1. Contexto
8.3.2. Modelos
8.3.3. Estratexia
8.3.4. Formatos
8.3.5. Procesos
9. Distribución: Nacional e internacional |
-Mercados. |
1. Definición dos elementos básicos dun documento de venda:
1.1. Título
1.2. Xénero e subgénero
1.3. En caso de TV: Formato (Número episodios x duración) e Tempadas: Serie pechada – continuidade.
1.4. Logline: como construír un bo logline.
1.5. Sinopse argumental
1.6. Personaxes (en caso de Ficción)
1.7. Mecánica (en caso de Entretemento)
2. Definición dos elementos adicionais:
2.1. Ficha técnica e artística (se existe)
2.2. Máis: Baséase nunha novela previa ou unha serie previa?
2.3. Sinopse episódicas (Ficción seriada)
2.4. Proxección das seguintes tempadas (Ficción seriada)
2.5. BIO Produtora + Talento
2.6. Contido 360 - Proxecto transmedia
3. Os Nons: aspectos que debemos evitar.
4. Tono e Estilo
5. O deseño do documento
6. A venda persoal
7. Contexto
8. Función
9. Adaptabilidade
10. Entender que son as vendas internacionais.
11. Comprender as bases da relación Produtor – Axente de Vendas
12. Coñecer os termos legais básicos da distribución e detectar puntos sensibles
13. Aproximarse ao funcionamento do circuíto de festivais |